设的路。就是这样一个伟大的人物，不要说是文学书写，即使是历史叙事我们都做得很不够。现在，朱一卉想到了这位同乡的伟人，以文学来与他对话，走近他，走进他，实在是让人欣慰的事。
当然，朱一卉这次写的并不是张謇的人物传记，甚至都很难说张謇是小说的主人公。这大概就是历史小说与单纯的历史的差别，也是作家与史学家在处理同一历史人物与历史事件在视角上的差异。事实上，并不是所有的历史人物都可以小说化，更不是历史人物的所有行止都可以成为小说的内容。面对历史与历史人物，小说家要发现，要选择，更要重新叙述和重新解读。朱一卉抓住了张謇与沈寿的故事和传说，抓住了沈绣这一传统工艺在传承过程中的诸多传奇。这是朱一卉的眼光所在，由此，他个性化地完成了历史向小说的转换性书写。有限的历史被拓宽了，实在的史实变得灵动了。朱一卉在历史留下的空白处展开了想象，在历史的断裂处施展了小说的缝合术，在宏大历史的罅隙处注入了情思……可以看出朱一卉为这部作品的丰富性做出了相当的努力，他打通了历史与当代的阻隔，成功地使叙述穿行于时间的隧道中。他吸取了类型小说的许多元素，增加了叙述中的曲折与悬疑，从而增强了故事的戏剧性。他在史料与知识上也做足了功课，并且力求将其文学化，比如对《雪宧绣谱》的穿插引用，一方面再现出张謇与沈寿的具有舞台效果的对话场景，另一方面又传达出了沈绣的艺术精粹，使作品显出了博雅风姿。
由此，我想强调一下这部小说的文化意义。我以为，作为一个南通人，朱一卉对南通的书写不仅是他的文化选择，也是一个地方性文人文化自觉的体现。张謇的事业与影响既是世界的，也是中国的、南通的，而沈绣作为地方工艺无疑是南通文化的瑰宝。因此，不管从哪个角度说，都值得大写特写。所以，我认为应该从地域文化上评价《沈绣》的文化价值。如今的情形是，社会的开放程度正在加大，信息流通日益频繁，任何一个地方都与国家、与世界相通，经验也在不断被复制，而在文化层面
